• А
  • Агашина М. К.
  • Агнивцев Н. Я.
  • Агранович Е. Д.
  • Адамович Г. В.
  • Айги Г. Н.
  • Айзенберг М. Н.
  • Аксаков И. С.
  • Аксаков К. С.
  • Аксаков С. Т.
  • Александровский В. Д.
  • Алигер М. И.
  • Алмазов Б. Н.
  • Амфитеатров А. В.
  • Андреев Д. Л.
  • Андреевский С. А.
  • Анненский И. Ф.
  • Антокольский П. Г
  • Анчаров М. В.
  • Апухтин А. Н.
  • Аргамаков А. В.
  • Аронзон Л. Л.
  • Арсенева К. С.
  • Асадов Э. А.
  • Асеев Н. Н.
  • Астафьева Н. Г.
  • Ахмадулина Б. А.
  • Ахматова А. А.
  • Ахметьев И. А.
• Б
  • Багрицкий В. Э.
  • Багрицкий Э. Г.
  • Баласогло А. П.
  • Балтрушайтис Ю. К.
  • Бальдауф Ф. И.
  • Бальмонт К. Д.
  • Барто А. Л.
  • Барыкова А. П.
  • Батеньков Г. С.
  • Батюшков К. Н.
  • Бахтурин К. А.
  • Бедный Д.
  • Бек Т. А.
  • Белинский Я. Л.
  • Белый А.
  • Бенедиктов В. Г.
  • Беницкий А. П.
  • Берг Н. В.
  • Берг Ф. Н.
  • Бергольц О. Ф.
  • Бернет Е.
  • Бестужев А. А.
  • Блок А. А.
  • Бобышев Д. В.
  • Богданович И. Ф.
  • Боков В. Ф.
  • Боратынский Е. А.
  • Бороздна И. П.
  • Британишский В. Л.
  • Бродский И. А.
  • Брюсов В. Я.
  • Бунин И. А.
  • Бунина А. П.
  • Бурлюк Д. Д.
• В
  • Вагинов К. К.
  • Ваншенкин К. Я.
  • Васильев П. Н.
  • Введенский А. И.
  • Вейнберг П. И.
  • Вельтман А. Ф
  • Веневитинов Д. В.
  • Винокуров Е. М.
  • Воейков А. Ф.
  • Вознесенский А. А.
  • Волошин М. А.
  • Вронченко М. П.
  • Высоцкий В. С.
  • Вышеславцев М. М.
  • Вяземский П. А.
• Г
  • Габриак, Черубина де
  • Галина Г.
  • Галич А. А.
  • Гамзатов Р. Г.
  • Ганин А. А.
  • Герасимов М. П.
  • Герцык А. К.
  • Гиппиус З. Н.
  • Глазков Н. И.
  • Глебов Д. П.
  • Глинка С. Н.
  • Глинка Ф. Н.
  • Гнедич Н. И.
  • Гончаров В. М.
  • Гончаров И. А.
  • Горбовский Г. Я.
  • Городецкий С. М.
  • Горький М.
  • Грамматин Н. Ф.
  • Гребенка Е. П.
  • Грибоедов А. С.
  • Григорьев А. А.
  • Григорьев В. Н.
  • Губанов Л. Г.
  • Губер Э. И.
  • Гудзенко С. П.
  • Гумилёв Н. С.
  • Гуро Е. Г.
• Д
  • Давыдов Д. В.
  • Деларю М. Д.
  • Дельвиг А. А.
  • Державин Г. Р.
  • Дмитриев И. И.
  • Дмитриев М. А.
  • Добролюбов А. М.
  • Добролюбов Н. А.
  • Долматовский Е. А.
  • Доризо Н. К.
  • Дружинин А. В.
  • Друнина Ю. В.
  • Дудин М. А.
  • Дуров С. Ф.
• Е
  • Евтушенко Е. А
  • Ершов П. П.
  • Есенин С. А.
• Ж
  • Жадовская Ю. А.
  • Жемчужников А. М.
  • Жигулин А. В.
  • Жихарев С. П.
  • Жуковский В. А.
• З
  • Заболоцкий Н. А.
  • Загорский М. П.
  • Загоскин М. Н.
  • Заходер Б. В.
  • Зданевич И. М.
  • Зенкевич М. А.
• И
  • Иванов А. А.
  • Иванов-Классик А. Ф.
  • Иванов В. И.
  • Иванов Г. В.
  • Иванов Ф. Ф.
  • Ивнев Р.
  • Иволгин А. Н.
  • Игнатьев И. В.
  • Измайлов А. Е.
  • Илличевский А. Д.
  • Инбер В. М.
  • Иртеньев И. М.
  • Исаковский М. В.
• К
  • К. Р. (Романов К. К.)
  • Казаков В. В.
  • Казакова Р. Ф.
  • Казин В. В.
  • Кайсаров А. С.
  • Кайсаров П. С.
  • Кайсаров М. С.
  • Каменев Г. П.
  • Каменский В. В.
  • Кантемир А. Д.
  • Капнист В. В.
  • Карамзин Н. М.
  • Каратыгин П. А.
  • Катенин П. А.
  • Кедрин Д. Б.
  • Кедров К. А.
  • Клычков С. А.
  • Клюев Н. А.
  • Ковалевская С. В.
  • Коган П. Д.
  • Козлов И. И.
  • Кольцов А. В.
  • Кони Ф. А.
  • Коржавин Н. М.
  • Костров Е. И.
  • Кочетков А. С.
  • Крапивин В. П.
  • Краснова Е. А.
  • Красов В. И.
  • Крестовский В. В.
  • Крешев И. П.
  • Кривин Ф. Д.
  • Кривулин В. Б.
  • Кручёных А. Е.
  • Крылов А. А.
  • Крылов И.А.
  • Крюков А. П.
  • Кузмин М. А.
  • Кузьминский К. К.
  • Кукольник Н. В.
  • Кукольник П. В.
  • Кульчицкий М. В.
  • Куняев С. Ю.
  • Курочкин В. С.
  • Кушнер А. С.
  • Кюхельбекер В. К.
• Л
  • Лажечников И. И.
  • Лебедев-Кумач В. И.
  • Левитанский Ю. Д.
  • Лермонтов М. Ю.
  • Лившиц Б. К.
  • Липкин С. И.
  • Лиснянская И. Л.
  • Ломоносов М. В.
  • Лохвицкая М. А.
  • Луговской В. А.
• М
  • Майков А. Н.
  • Мандельштам О. Э.
  • Мансуров А. М.
  • Марр Ю. Н.
  • Мартынов Л. Н.
  • Маршак С. Я.
  • Масальский К. П.
  • Матвеева Н. Н.
  • Матусовский М. Л.
  • Маяковский В. В.
  • Мей Л. А.
  • Межиров А. П.
  • Мережковский Д. С.
  • Мерзляков А. Ф.
  • Миллер Ф. Б.
  • Милькеев Е. Л.
  • Минский Н. М.
  • Майков А. Н.
  • Мориц Ю. П.
  • Муравьёв М. Н.
• Н
  • Набоков В. В.
  • Надсон С. Я.
  • Нарбут В. И.
  • Наровчатов С. С.
  • Нелединский-Мелецкий Ю. А.
  • Некрасов Н.А.
  • Немирович-Данченко В. И.
  • Никитин И. С.
• О
  • Ободовский П. Г.
  • Огарёв Н. П.
  • Одоевский А. И.
  • Озеров В. А.
  • Ознобишин Д. П.
  • Окуджава Б. Ш.
  • Олешев М.
  • Олимпов К. К.
  • Олин В. Н.
  • Орешин П. В.
  • Остолопов Н. Ф.
• П
  • Павлова К. К.
  • Парнок С. Я.
  • Пастернак Б. Л.
  • Петров Д. К.
  • Петровых М. С.
  • Платонов А.
  • Плетнёв П. А.
  • Пнин И. П.
  • Погорельский Антоний
  • Полежаев А. И.
  • Полетаев В. Г.
  • Полонский Я. П.
  • Потёмкин П. П.
  • Прасолов А. Т.
  • Пригов Д. А.
  • Прутков К.
  • Пушкин А. С.
  • Пушкин В. Л.
  • Пяст В. А
• Р
  • Радищев А. Н.
  • Раич С. Е.
  • Рейн Е. Б.
  • Рерих Н. К.
  • Рождественский В. А.
  • Рождественский Р. И.
  • Розен Е. Ф.
  • Ростопчина Е. П.
  • Рубцов Н. М.
  • Рылеев К. Ф.
• С
  • Садовской Б. А.
  • Сапгир Г. В.
  • Сатин Н. М.
  • Сатуновский Ян
  • Северянин И.
  • Седакова О. А.
  • Симонов К. М.
  • Слепушкин Ф. Н.
  • Собакин М. Г.
  • Соловьёв В. С.
  • Соколовский В. И.
  • Сологуб Ф. К.
  • Станкевич Н. В.
  • Старицкий М. П.
  • Стахович М. А.
  • Сумароков А. П.
  • Суриков И. З.
  • Сурков Ал. А.
• Т
  • Твардовский А. Т.
  • Тепляков В. Г.
  • Терентьев И. Г.
  • Тимофеев А. В.
  • Тихонов Н. С.
  • Ткачёв П. Н.
  • Толбин В. В.
  • Толстой Ал. К.
  • Толстой Ал. Н.
  • Тредиаковский В. К.
  • Трилунный Д. Ю.
  • Тряпкин Н. И.
  • Туманский В. И.
  • Туманский Ф. А.
  • Турбина Н. Г.
  • Тургенев А. И.
  • Тургенев И. С.
  • Тургенев Н. И.
  • Тэффи
  • Тютчев Ф. И.
• У
  • Уткин И. П.
  • Уфлянд В. И.
• Ф
  • Фатьянов А. И.
  • Федотов П. А.
  • Фет А.А.
  • Фигнер В. Н.
  • Филатов Л. А.
  • Филимонов В. С.
  • Фонвизин Д. И.
  • Фофанов К. М
• Х
  • Хармс Д. И.
  • Хвостов Д. И.
  • Хвощинская Н. Д.
  • Хемницер И. И.
  • Херасков М. М.
  • Хлебников В. В.
  • Хлебникова (Дёмина) М. С.
  • Ходасевич В. Ф.
  • Холин И. А.
  • Хомяков А. С.
• Ц
  • Цветаева М. И.
• Ч
  • Чёрный С.
  • Чичибабин Б. А.
  • Чуев Ф. И.
  • Чуковский К. И.
  • Чулков Г. И.
  • Чулков М. Д.
  • Чурилин Т. В.
• Ш
  • Шагинян М. С.
  • Шаламов В. Т.
  • Шаховской А. А.
  • Шевырёв С. П.
  • Шенгели Г. А.
  • Шефнер В. С.
  • Шилейко В. К.
  • Шишков А. А.
  • Шишков А. С.
  • Шкляревский П. П.
  • Шкулев Ф. С.
  • Шпаликов Г. Ф.
  • Шубин П. Н.
• Щ
  • Щипачёв С. П.
  • Щербина Н. Ф.
• Э
  • Эллис(Кобылинский) Л. Л.
  • Эльснер В. Ю.
  • Энтин Ю. С.
  • Эренбург Н. Г.
• Я
  • Языков Н. М.
  • Якубович Л. А.
  • Якубович П. Ф.
  • Яшин А. Я.

Тэффи биография, о авторе, библиография (1872-1952)

Читайте так же:
Статьи, критика по творчеству Тэффи
Сочинения по творчеству Тэффи
Тэ́ффи (настоящее имя Наде́жда Алекса́ндровна Ло́хвицкая, по мужу Бучи́нская; 24 апреля (6 мая) 1872 года, Санкт-Петербург — 6 октября 1952 года, Париж) — русская писательница и поэтесса, мемуарист, переводчик, автор таких знаменитых рассказов, как «Демоническая женщина» и «Ке фер?». После революции — в эмиграции. Сестра поэтессы Мирры Лохвицкой и военного деятеля Николая Александровича Лохвицкого.

Биография
Надежда Александровна Лохвицкая родилась 24 апреля (6 мая) 1872 года в Санкт-Петербурге (по другим сведениям в Волынской губернии) в семье адвоката Александра Владимировича Лохвицкого (1830—1884). Училась в гимназии на Литейном проспекте.
В 1892 году, после рождения первой дочери, поселилась вместе со своим первым мужем Владиславом Бучинским в его имении под Могилёвом. В 1900 году, уже после рождения второй дочери Елены и сына Янека, разошлась с мужем и переехала в Петербург, где начала литературную карьеру.
Публиковалась с 1901 года. В 1910 году в издательстве «Шиповник» вышла первая книга стихотворений «Семь огней» и сборник «Юмористические рассказы».
Была известна сатирическими стихами и фельетонами, входила в состав постоянных сотрудников журнала «Сатирикон». Сатира Тэффи часто носила очень оригинальный характер; так, стихотворение «Из Мицкевича» 1905 года основано на параллели между широко известной балладой Адама Мицкевича «Воевода» и конкретным, произошедшим недавно злободневным событием. Рассказы Тэффи систематически печатали такие авторитетные парижские газеты и журналы как «Грядущая Россия», «Звено», «Русские записки», «Современные записки». Поклонником Тэффи был Николай II, именем Тэффи были названы конфеты. По предложению Ленина рассказы 1920-х годов, где описывались негативные стороны эмигрантского быта, выходили в СССР в виде пиратских сборников до тех пор, пока писательница не выступила с публичным обвинением.
После закрытия в 1918 году газеты «Русское слово», где она работала, Тэффи отправилась в Киев и Одессу с литературными выступлениями. Эта поездка привела её в Новороссийск, откуда летом 1919 года она отправилась в Турцию. Осенью 1919 она была уже в Париже, а в феврале 1920 в парижском литературном журнале появились два её стихотворения, в апреле она организовала литературный салон. В 1922—1923 жила в Германии.
С середины 1920-х жила в гражданском браке с Павлом Андреевичем Тикстоном (ум. 1935). Умерла 6 октября 1952 года в Париже, спустя два дня её отпели в Александро-Невском соборе в Париже и похоронили на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Её называли первой русской юмористкой начала XX века, «королевой русского юмора», однако она никогда не была сторонницей чистого юмора, всегда соединяла его с грустью и остроумными наблюдениями над окружающей жизнью. После эмиграции сатира и юмор постепенно перестают доминировать в её творчестве, наблюдения над жизнью приобретают философский характер.

Псевдоним
Существует несколько вариантов происхождения псевдонима Тэффи.
Первая версия изложена самой писательницей в рассказе «Псевдоним». Она не хотела подписывать свои тексты мужским именем, как это часто делали современные ей писательницы: «Прятаться за мужской псевдоним не хотелось. Малодушно и трусливо. Лучше выбрать что-нибудь непонятное, ни то ни сё. Но — что? Нужно такое имя, которое принесло бы счастье. Лучше всего имя какого-нибудь дурака — дураки всегда счастливые». Ей «вспомнился <…> один дурак, действительно отменный и вдобавок такой, которому везло, значит, самой судьбой за идеального дурака признанный. Звали его Степан, а домашние называли его Стеффи. Отбросив из деликатности первую букву (чтобы дурак не зазнался)», писательница «решила подписать пьеску свою „Тэффи“». После успешной премьеры этой пьесы в интервью журналисту на вопрос о псевдониме Тэффи ответила, что «это… имя одного дур… то есть такая фамилия». Журналист заметил, что ему «сказали, что это из Киплинга». Тэффи, вспомнившая песенку Киплинга «Taffy was a walshman / Taffy was a thief…» (рус. Тэффи из Уэльса, Тэффи был вором), согласилась с этой версией.
Эту же версию озвучивают исследовательница творчества Тэффи Э. Нитраур, указывая имя знакомого писательницы как Стефан и уточняя название пьесы — «Женский вопрос», и группа авторов под общим руководством А. И. Смирновой, приписывающих имя Степан слуге в доме Лохвицких.
Другой вариант происхождения псевдонима предлагают исследователи творчества Тэффи Е. М. Трубилова и Д. Д. Николаев, по мнению которых псевдоним для Надежды Александровны, которая любила мистификации и шутки, а также являлась автором литературных пародий, фельетонов, стал частью литературной игры, направленной на создание соответствующего образа автора.
Также существует версия, что свой псевдоним Тэффи взяла потому, что под её настоящей фамилией печаталась её сестра — поэтесса Мирра Лохвицкая, которую называли «русской Сафо».

Творчество
До эмиграции
С детства Тэффи увлекалась классической русской литературой. Её кумирами были А. С. Пушкин и Л. Н. Толстой, интересовалась современной литературой и живописью, дружила с художником Александром Бенуа. Также на Тэффи оказали огромное влияние Н. В. Гоголь, Ф. М. Достоевский и её современники Ф. Сологуб и А. Аверченко.
Писать Надежда Лохвицкая начала ещё в детстве, но литературный дебют состоялся почти в тридцатилетнем возрасте. Первая публикация Тэффи состоялась 2 сентября 1901 года вжурнале «Север» — это было стихотворение «Мне снился сон, безумный и прекрасный…».
Сама Тэффи отзывалась о своём дебюте так: «Взяли моё стихотворение и отнесли его в иллюстрированный журнал, не говоря мне об этом ни слова. А потом принесли номер журнала, где стихотворение напечатано, что очень меня рассердило. Я тогда печататься не хотела, потому что одна из моих старших сестер, Мирра Лохвицкая, уже давно и с успехом печатала свои стихи. Мне казалось чем-то смешным, если все мы полезем в литературу. Между прочим, так оно и вышло… Итак — я была недовольна. Но когда мне прислали из редакции гонорар — это произвело на меня самое отрадное впечатление.
В 1905 году её рассказы печатались в приложении к журналу «Нива».
В годы Первой русской революции (1905—1907) Тэффи сочиняет острозлободневные стихи для сатирических журналов (пародии, фельетоны, эпиграммы). В это же время определяется основной жанр всего её творчества — юмористический рассказ. Сначала в газете «Речь», затем в «Биржевых новостях» в каждом воскресном выпуске печатаются литературные фельетоны Тэффи, вскоре принесшие ей всероссийскую любовь.
В дореволюционные годы Тэффи пользовалась большой популярностью. Была постоянной сотрудницей в журналах «Сатирикон» (1908—1913) и «Новый Сатирикон» (1913—1918), которыми руководил её друг А. Аверченко.
Поэтический сборник «Семь огней» был издан в 1910 году. Книга осталась почти незамеченной на фоне оглушительного успеха прозы Тэффи. Всего до эмиграции писательница опубликовала 16 сборников, а за всю жизнь — более 30. Кроме того, Тэффи написала и перевела несколько пьес. Её первая пьеса «Женский вопрос» была поставлена петербургским Малым театром.
Следующим её шагом было создание в 1911 году двухтомника «Юмористические рассказы», где она критикует обывательские предрассудки, а также изображает жизнь петербургского «полусвета» и трудового народа, словом, мелочную повседневную «ерунду». Иногда в поле зрения автора попадают представители трудового народа, с которыми соприкасаются основные герои, это большей частью кухарки, горничные, маляры, представленные тупыми и бессмысленными существами. Повседневность и обыденность подмечены Тэффи зло и метко. Своему двухтомнику она предпослала эпиграф из «Этики» Бенедикта Спинозы, который точно определяет тональность многих её произведений: «Ибо смех есть радость, а посему сам по себе — благо».
В 1912 году писательница создает сборник «И стало так», где описывает не социальный тип мещанина, а показывает обыденность серых будней, в 1913 году — сборник «Карусель» (здесь перед нами образ простого человека, раздавленного жизнью) и «Восемь миниатюр», в 1914 году — «Дым без огня», в 1916 году — «Житьё-бытьё», «Неживой зверь» (где писательница описывает ощущение трагичности и неблагополучия жизни; положительным идеалом для Тэффи здесь являются дети, природа, народ).
События 1917 года находят отражение в очерках и рассказах «Петроградское житие», «Заведующие паникой» (1917), «Торговая Русь», «Рассудок на веревочке», «Уличная эстетика», «В рынке» (1918), фельетонах «Пёсье время», «Немножко о Ленине», «Мы верим», «Дождались», «Дезертиры» (1917), «Семечки» (1918).
В конце 1918 года вместе с А. Аверченко Тэффи уехала в Киев, где должны были состояться их публичные выступления, и после полутора лет скитаний по российскому югу (Одесса,Новороссийск, Екатеринодар) добралась через Константинополь до Парижа. Судя по книге «Воспоминания», Тэффи не собиралась уезжать из России. Решение было принято спонтанно, неожиданно для неё самой: «Увиденная утром струйка крови у ворот комиссариата, медленно ползущая струйка поперек тротуара перерезывает дорогу жизни навсегда. Перешагнуть через неё нельзя. Идти дальше нельзя. Можно повернуться и бежать» .
Тэффи вспоминает, что её не оставляла надежда на скорое возвращение в Москву, хотя своё отношение к Октябрьской революции она определила давно: «Конечно, не смерти я боялась. Я боялась разъярённых харь с направленным прямо мне в лицо фонарем, тупой идиотской злобы. Холода, голода, тьмы, стука прикладов о паркет, криков, плача, выстрелов и чужой смерти. Я так устала от всего этого. Я больше этого не хотела. Я больше не могла» .

В эмиграции
В Берлине и Париже продолжали выходить книги Тэффи, и исключительный успех сопутствовал ей до конца долгой жизни. В эмиграции у неё вышло больше десятка книг прозы и только два стихотворных сборника: «Шамрам» (Берлин, 1923) и «Passiflora» (Берлин, 1923). Подавленность, тоску и растерянность в этих сборниках символизируют образы карлика, горбуна, плачущего лебедя, серебряного корабля смерти, тоскующего журавля.
В эмиграции Тэффи писала рассказы, рисующие дореволюционную Россию, всё ту же мещанскую жизнь, которую она описывала в сборниках, изданных на родине. Меланхолический заголовок «Так жили» объединяет эти рассказы, отражающие крушение надежд эмиграции на возвращение прошлого, полную бесперспективность неприглядной жизни в чужой стране. В первом номере газеты «Последние новости» (27 апреля 1920 года) был напечатан рассказ Тэффи «Ке фер?» (франц. «Что делать?»), и фраза его героя, старого генерала, который, растерянно озираясь на парижской площади, бормочет: «Все это хорошо… но que faire? Фер-то ке?», стала своего рода паролем для оказавшихся в изгнании.
Писательница публиковалась во многих видных периодических изданиях русской эмиграции («Общее дело», «Возрождение», «Руль», «Сегодня», «Звено», «Современные записки», «Жар-Птица»). Тэффи выпустила ряд книг рассказов — «Рысь» (1923), «Книга Июнь» (1931), «О нежности» (1938) — показавших новые грани её таланта, как и пьесы этого периода —«Момент судьбы» 1937, «Ничего подобного» (1939) — и единственный опыт романа — «Авантюрный роман» (1931). Но своей лучшей книгой она считала сборник рассказов «Ведьма». Жанровая принадлежность романа, обозначенная в названии, вызвала сомнения у первых рецензентов: было отмечено несоответствие «души» романа (Б. Зайцев) заглавию. Современные исследователи указывают на сходство с авантюрным, плутовским, куртуазным, детективным романом, а также романом-мифом.
В произведениях Тэффи этого времени заметно усиливаются грустные, даже трагические мотивы. «Боялись смерти большевистской — и умерли смертью здесь. Думаем только о том, что теперь там. Интересуемся только тем, что приходит оттуда», — сказано в одной из её первых парижских миниатюр «Ностальгия» (1920). Оптимистический взгляд на жизнь Тэффи изменит только в глубокой старости. Раньше своим метафизическим возрастом она называла 13 лет, но в одном из последних парижских писем проскользнёт горькое: «Все мои сверстники умирают, а я все чего-то живу…».
Вторая мировая война застала Тэффи в Париже, где она осталась из-за болезни. Она не сотрудничала ни в каких изданиях коллаборационистов, хотя голодала и бедствовала. Время от времени она соглашалась выступить с чтением своих произведений перед эмигрантской публикой, которой с каждым разом становилось всё меньше.
В 1930-е годы Тэффи обращается к мемуарному жанру. Она создаёт автобиографические рассказы «Первое посещение редакции» (1929), «Псевдоним» (1931), «Как я стала писательницей» (1934), «45 лет» (1950), а также художественные очерки — литературные портреты известных людей, с которыми ей довелось встречаться. Среди них Г. Распутин, В. Ленин, А. Керенский, А. Коллонтай, Ф. Сологуб, К. Бальмонт, И. Репин, А. Аверченко, З. Гиппиус, Д. Мережковский, Л. Андреев, А. Ремизов, А. Куприн, И. Бунин, И. Северянин, М. Кузьмин, В. Мейерхольд. Создавая образы известных людей, Тэффи выделяет какую-либо черту или качество, которые кажутся ей наиболее яркими, подчёркивающими индивидуальность человека. Своеобразие литературных портретов обусловлено авторской установкой «рассказать… просто как о живых людях, показать, какими я их видела, когда сплетались наши пути. Они все уже ушли, и ветер заметает снегом и пылью их земные следы. О творчестве каждого из них писали и будут писать ещё и ещё, но просто живыми людьми не многие их покажут. Я хочу рассказать о моих встречах с ними, об их характерах, причудах, дружбе и вражде». Современники восприняли книгу как «едва ли не лучшее из того, что нам до сих пор дала эта талантливая и умная писательница» (И. Голенищев-Кутузов), как «эпилог прошлой и невозвратной жизни» (М. Цетлин).
Тэффи планировала писать о героях Л. Н. Толстого и М. Сервантеса, обойдённых вниманием критики, но этим замыслам не суждено было осуществиться. 30 сентября 1952 года в Париже Тэффи отпраздновала именины, а всего через неделю скончалась.
В СССР Тэффи начали перепечатывать только с 1966 года.

Библиография
Издания, подготовленные Тэффи
Семь огней — СПб.: Шиповник, 1910
Юмористические рассказы. Кн. 1. — Спб.: Шиповник, 1910
Юмористические рассказы. Кн. 2 (Человекообразные). — СПб.: Шиповник, 1911
И стало так. — СПб.: Новый сатирикон, 1912
Карусель. — СПб.: Новый сатирикон, 1913
Миниатюры и монологи. Т. 1. — СПб.: изд. М. Г. Корнфельда, 1913
Восемь миниатюр. — Пг.: Новый сатирикон, 1913
Дым без огня. — СПб.: Новый сатирикон, 1914
Ничего подобного, Пг.: Новый сатирикон, 1915
Миниатюры и монологи. Т. 2. — Пг.: Новый сатирикон, 1915
И стало так. 7-е изд. — Пг.: Новый сатирикон, 1916
Неживой зверь. — Пг.: Новый сатирикон, 1916
Вчера. — Пг.: Новый сатирикон, 1918
Дым без огня. 9-е изд. — Пг.: Новый сатирикон, 1918
Карусель. 4-е изд. — Пг.: Новый сатирикон, 1918
Чёрный ирис. — Стокгольм, 1921
Сокровища земли. — Берлин, 1921
Тихая заводь. — Париж, 1921
Так жили. — Париж, 1921
Рысь. — Париж, 1923
Passiflora. — Берлин, 1923
Шамран. Песни Востока. — Берлин, 1923
Городок. — Париж, 1927
Книга Июнь. — Париж, 1931
Авантюрный роман. — Париж, 1931
Воспоминания. — Париж, 1931
Ведьма. — Париж, 1936
О нежности. — Париж, 1938
Зигзаг. — Париж, 1939
Все о любви. — Париж, 1946
Земная радуга. — Нью-Йорк, 1952
Жизнь и воротник
Митенька

Пиратские издания
Взамен политики. Рассказы. — М.—Л.: ЗиФ, 1926
Вчера. Юмористич. рассказы. — Киев: Космос, 1927
Танго смерти. — М.: ЗиФ, 1927 Сладкие воспоминания. -М.-Л.: ЗиФ, 1927
Собрания сочинений
Собрание сочинений [в 7 тт.]. Сост. и подг. текстов Д. Д. Николаева и Е. М. Трубиловой. — М.: Лаком, 1998—2005.
Собр. соч.: В 5 т. — М.: Книжный клуб ТЕРРА, 2008

Критика
К произведениям Тэффи в литературных кругах относились крайне положительно. Писатель и современник Тэффи Михаил Осоргин считал её «одним из самых умных и зрячих современных писателей». Скупой на похвалы Иван Бунин называл её «умницей-разумницей» и говорил, что её рассказы, правдиво отражающие жизнь, написаны «здорово, просто, с большим остроумием, наблюдательностью и чудесной насмешливостью».
Хотя стихи Тэффи ругал Валерий Брюсов, считая их слишком «литературными», Николай Гумилёв отмечал по этому поводу: «Поэтесса говорит не о себе и не о том, что она любит, а о том, какой она могла бы быть, и о том, что она могла бы любить. Отсюда маска, которую она носит с торжественной грацией и, кажется, иронией». Кроме того, её творчество высоко ценили Александр Куприн, Дмитрий Мережковский и Фёдор Сологуб.
Литературная энциклопедия 1929—1939 сообщает о поэтессе крайне размыто и негативно:
Культ любви, сладострастия, густой налет восточной экзотики и символики, воспевание различных экстатических состояний души — основное содержание поэзии Т. Изредка и случайно звучали здесь мотивы борьбы с «самовластьем», но социальные идеалы Т. были крайне неопределенны. С начала 10-х гг. Т. перешла к прозе, дав ряд сборников юмористических рассказов. В них Т. поверхностно критикует некоторые обывательские предрассудки и привычки, в сатирических сценках изображает жизнь петербургского «полусвета». Иногда в поле зрения автора попадают представители трудового народа, с к-рыми соприкасаются основные герои; это большей частью кухарки, горничные, маляры, представленные тупыми и бессмысленными существами. Кроме стихов и рассказов Т. написала и перевела ряд пьес. Первая пьеса «Женский вопрос» была поставлена петербургским Малым театром; несколько других шло в разное время в столичных и провинциальных театрах. В эмиграции Т. написаны рассказы, рисующие дореволюционную Россию, все ту же мещанскую жизнь. Меланхолический заголовок «Так жили» объединяет эти рассказы, отражающие крушение надежд белоэмиграции на возвращение прошлого, полную бесперспективность неприглядной эмигрантской жизни. Рассказывая о «сладких воспоминаниях» эмигрантщины, Т. приходит к ироническому изображению дореволюционной России, показывает тупость и никчемность обывательского существования. Эти произведения свидетельствуют о жестоком разочаровании писательницы-эмигрантки в людях, с к-рыми она связала свою судьбу. Литературная энциклопедия
Культуролог Н. Я. Берковский: «Её рассказы похожи на её современников, Бунина и Сологуба, такая же некрасивая, больная, страшная жизнь, но у Тэффи она ещё добавочно и смешная, что не уничтожает общего ноющего впечатления. Неприятны рассказы о детях, которым всегда перепадает в Тэффиных рассказах дотерпевать страдания взрослых (мерзости взрослых): дети это в чужом пиру похмелье. Что говорит о маленьком росте этой писательницы при всех её дарованиях, это больное чувство, вызываемое её писаниями. Я твёрдо стою на том, что нет искусства без оптимизма».

Тэффи стихи:

Тэффи все стихи